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大美无垠 艺贯古今
丁云论盖茂森的艺术创作状态
我从二十世纪七十年代开始关注盖茂森。他一直是江苏乃至全国中国人物画创作的一员主将，作品出类拔萃，自成一家。多次取得国内外的重大荣誉。近日再读其新作，感叹不已，盖茂森已走入水墨淋漓，出神入化之境。这批作品曾在江苏名家晋京展中亮相，艺术特色非常突出，得到首都艺术界的广泛好评。盖茂森以关注时代，关注生活的现实主义创作姿态，以划时代，存青史的作品实力再造金陵画派的辉煌。
石涛曾说，墨非蒙养不灵，笔非生活不神。而不解生活之神，是有墨无笔也，能受生活之神。而不变蒙养之灵，是有笔无墨也。
盖茂森五十年的创作历程是在不断的用笔墨呈现中国人文的时代脉络。每个时期中国艺术界，各种思潮不断涌动，是弄潮还是顺流，每个艺术家都有自己选择，表现时代人文精神的创作导向，始终贯穿在盖茂森的艺术实践中，这一点已充分在其作品蕴涵和体现。《胜利的脚步》、《戈马江南》就以中国人民抗击日本法西斯的革命历史为背景，创作的主题人文画，呈现了一个具有中国主流人文意识的艺术家一贯坚持的民族责任感，也是一个中国人物画家对那个时代的历史述求，创作手法上摈弃以血腥战争场面来表现革命历史题材的直接与稚嫩，用武戏文唱的艺术概念，用诠释“美”的艺术特性，用轻松的画面再现历史的深刻内涵。以型准、意新、国韵来展现中国画的艺术高度。从而使革命历史题材与和平年代的人文特征有机结合。不再让主题人物画创作停留于再现历史的初级阶段，以与时俱进的创作态势，以美术为时代服务的理念，走出一条全新的道路。
历史已经走出一个新的世纪，盖茂森艺术创作也迈入一个新的时期，如何用笔墨去流露新时期的人文新貌和对于美的恒久追求，以成为盖茂森创作的第一诉求。这不是某些笔墨或是符号之间的趣味游戏可以替代的，这是划时代的作品去力证，去诠释，有这么一个阶段，评论界也好，画家也好，对于时代性于美之间是否共存、或是相斥的问题，进行过一些讨论，也产生了这样、那样的观点，这个问题在研究过盖茂森的新作以后，一切困惑会变的迎刃而解，盖茂森《巴扎天》反映现代中国人物画的几个交叉，(1)在刻画人物形象的基本目的中，增强笔墨语言的独立性(2)在显露笔墨技法的前提下，不忽略人物形象本身丰富的内质，来调节画面中型与情之间的矛盾。《靓丽年华》等作品，画面传递给人的感受，第一肯定是美的，而且美的不一般，美的有内涵，美一直是艺术界对艺术品的释义，但由于当今某些画家对个人风格的片面追捧，美在他们作品中已成为一种包袱，是否因为美的有高度，有个性，实在是个难题，这点上盖茂森作为老一辈的画家，给年轻人带了一个好头，他高举力图表现中华民族“真善美”的现实主义艺术大旗，将中国画的人文意蕴和笔墨追求提升到大美无垠的层面。
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